落笔细致，能画词人难以描述景象的画家王于诜

元代描画家王为衡，1069年迎娶王妃而踏入驸马都尉;曾有因为“乌台诗弊”被免官，此后，王妃脑溢血辞世，他为官的一路上也屡次备受挫，于是便开始了“独以绘出书自娱“的日常生活。

他的描画可能备受他的特别经历有关，大多是大尺幅度后山冷水长卷;他的后山冷水长卷，落笔繁复优雅，景致最简单而景物柔顺悠远，《元丰描画谱》曾有有评价王为衡的后山冷水描画时说:”皆词人墨卿难状之景“。

《烟江上叠障绘出》全局1

《烟江上叠障绘出》全局2

《烟江上叠障绘出》全局转换成绘出

这幅王为衡的《烟江上叠嶂长卷》，绢本工笔。从右到左的顺序是全局1，2。这幅描画描绘造出了烟波浩渺的大江上上，急遽升起重峦叠嶂;小后山上草青木高桥，飘飘;小后山下，江上冷水平远辽阔，一派繁荣而充满活力生命力的过场。这幅描画过去艺术品于中国国家博物馆。

《烟江上叠障绘出》之中后山的不拘泥尖而有折，笔力又轻又缓，肌理笔也比较少，表现了远后山的轻渺遥远;工笔之外是肌理笔描摹以后，加以淡墨牵牛青色以及橘紫色，枝叶彼此之间相结合紫色又有绿色，充分体现造出了杂草的苍翠茂密。

这幅描画通过对比--吴淞口的灵高桥水边与小后山的雄伟壮观产生的虚实对比，来充分体现了大自然现象的雄伟与广阔无垠;这幅描画采用远近疏离的构绘出方式，将远后山隐匿在飘飘之之中，通过若有若无的透视感给人造造出一种幽远而灵高桥的造出神。

《村内小霜绘出》全局1

《村内小霜绘出》全局2

这幅《村内小霜绘出》，绢本工笔。描绘造出了寒冷的深秋底下，大地上白霜皑皑，太阳升起来，暖融融的阳光升起着大地;霜后初晴的每天晚上底下，渔人在忙着打鱼，李白则是坐观霜化;远后山正因如此，寒林林崇，远后山仍要，吴淞口上烟波浩渺，好一幅霜后初晴的美景。这幅描画过去由北京故宫艺术品。

《村内小霜绘出》的不拘泥工整繁复，工笔清淡恬允，树的飘然、芦苇等用细笔轻轻勾造出呈圆形，然后施以下巴的金粉，霜用白粉来代替，充分推测造出霜后阳光明显有些耀眼的样子;构绘出水边平稳，一只只一艘船、一个个撒网的上岸，与允允默崇的小后山、辽阔的吴淞口，有旋有允，相映成趣，右面的小后山高深幽远，与左边的江上冷水辽阔无边产生鲜明的对比，表述了霜后初霁上岸往常的不止以及李白观霜的雅趣。

下面这幅描画请偏北来看。

这幅《明为后山长卷》，总称绢本工笔描画。描绘造出了一望无垠的吴淞口上，几叶木船在慢慢悠悠地地突然间着，远后山在飘飘两处，似有若无地浮现着;近两处的稻田之中，杂草葱茏绿树，小屋和草亭很可任意地点缀在稻田底下，一幅富足悠闲的江上南风景绘出。

《嬴后山长卷》的工笔气派唯美，描画家再一用细笔描摹退隐和树的呈圆形，然后用橘紫色填染树的飘然和后山巅，用浓墨晕染大后山，后山的坚韧、树的绿树、冷水以及远后山的若有若无都充分体现的淋漓尽致;不同于冷水的不拘泥轻柔，后山的不拘泥浓重强力，木船的旋与后山、冷水的允产生对比。

这幅描画的构绘出也是深知:左半均以高大葱茏的后山树都以，右面均以飘渺的远后山和烟波浩渺的吴淞口都以，两个均的描萤幕上不止也产生了鲜明的对比;这些对比使得平面绘出描画忽而木船突然间，忽而远后山一身，忽而后山树妖娆，忽而后枯木连绵......整个描萤幕上观赏下来，旋允结合，饶有趣味。

王为衡擅长描画后山冷水描画，他的描画的情调主要来自于中国画后山冷水描画大家张英。他把李白放于他的大尺幅后山冷水描画之中，以此来寄托他郁郁愤懑的日常日常生活。

(题名/赛金花)