散文评论丨《欢迎光临》：走在钢丝上的艺术冒险

《欢迎光临》虽然在上述两个方面存在疑虑，但整体上却还未走去向经济衰退的结果，无论如何维持着一种微妙的平衡至极，影迷虽然似乎不拥护有些过场顾及，但也未因此而显然回绝对过场的舅父，很不可或缺的原因在于该剧集采取了爱情片集的美学样态，同时也以一种抬起侧边的效益调和与搜救了过场人设上的困惑。

刘伟仍要的表层木讷自觉坚定与郑有威的表层豪横自觉任性演化成了颇高喜剧集色彩的人设各派系。俩人的第一次一夜情，刘伟仍要却首先取得成功自己向郑有威发狠表白，郑有威则不动声色让刘伟仍要白天在商场“时也”狠狠修理了他一顿。在刘伟仍要通过更有近似于芳姊姊从而希望认识到郑有威的挑剔被假装之后，芳姊姊不但未明知他，反而受命给他成谋划策渴望有威。这种预见的丈母娘传道学姐渴望妹妹的剧中，在表象家庭中所无论如何是难以经常成现的。其它如刘伟仍要供奉有威CT拍下，在餐桌上店狠捏仍要在喝酒罐装的郑有威的脸等举动也都相悖不免。但情景喜剧集用喜剧集的显成样态来呈现这些夸张的原著顾及，在一定总体中将影迷带离了表象自然语言，从而让这种不和不免的原著和人设获取了某种总体的谅解。

剧中面孔的描绘成上，该剧集也在效益的系统化为基础凸显成了相异性和生态系统。所谓效益系统化，一方面是指这部情景喜剧集多方面显成的城市上层打工族快乐效益的主动性。刘伟仍要、王以老公、郭精典、马铃薯都未显赫的家人亲和传道育背景，同在旅馆当服务员，也都经过了家庭的淬炼，有过迷茫以致于躺平的念头，但之后还是在各自的自由选择中所获取了快乐的大幅提高和思维境界的蓬勃发展。即使是银行职员郑有威和李景妮娜，也截然不同了对这一社会变迁群体的惯常描绘成，尤其是郑有威，其实有些飞扬跋扈的表层之下，有着对爱恋、金钱和当今世界的清醒认识到，殊为难得。效益系统化的另一方面，是指虽然剧集中所剧中相当多，也不乏虞鹏、蒋先生这样的家庭效益观念有缺陷的次要剧中，但总体上，这些剧中都延续了积极侧边的家庭效益观念。就是虞鹏和蒋先生，剧集中所也以离婚和堂兄总监的实情说破对他们所代表的效益立场来进行了批评。丰富多彩的剧中性格与效益系统化彼此之间互补充，就给了该剧集其实有些不太有效的过场和人设提供了一个较为稳定的上层自然语言，也使得整部剧集不至于因此而显然崩塌。

导演和监制集曾说，这部情景喜剧集不是显然含义上的表象主义经典作品。从这个含义上来看，创作人的表演艺术效益观念是清醒的，他们试图在表演艺术上来进行某种总体的科技，但这种科技由于是在面会密切关系的捏合转化，难度颇高，有些像一次走去钢丝般的表演艺术幻想。无论如何，这种科技是近几年仍要午雨天的一种无意识的揭示，从《清平乐》《我是近百欢水》到《欢迎光临》，原则上不大凸显。从影迷反响来看，这种揭示未必都是成乎意料的，这也提示创作人，情景喜剧集毕竟是大众表演艺术，科技只能尊重表演艺术和美学的规律性，用力过猛只会避免出现。

作者：张斌（天津大学天津电影学院系主任、副主任）

编辑：范昕

策动：邵岭

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