我所走的每一步都让我更加清楚我是谁 | 专访动画导演郁蓉

平共存？这是的人都要去表达出来和微调的。

疫情之在此前，世上少数人开放的时候，很多人不但会思考这样的询弊端。无论如何是这种开放被抑制之前，大家只得有了时长，可以宁静地反思。我们共同孤独在地球上，就是要彼此间尊重、进修、欣赏，彼此间照应的。

我在一切都是，《舒琳的外祖母》这本在此前言之所以获凯特·格林纳威奖的提名，或许正真是明评委会团也注意到，作为一个妹妹，不不应被外界的、大人的世上所直接影响。作为一个妹妹，看待身旁的的人，不要被他们的饮食起居、语法多元文化、教派绘描画等妨碍，我们不应手拉手一起贯穿美好的今后，交友少数人快乐的孤独。

北京晚报：在特别奖凯特·格林纳威奖略长列名之在此前，你已经获过颇为多的文学金奖，你觉得这些文学金奖所关注和执着的刚才有什么不一样吗？

郁蓉：以在此前有人询问过我有没有人什么得奖人秘诀，我在此之前的回答是：“不要为了得奖人而去得奖人，这样的平衡状态通常是不但会得奖人的。我自己也有亲肌肉验（哈哈哈……），把你最难的刚才陈列显现出来，这就是最难的。”但本来得奖人还是有一些“诀窍”的，确实每个文学金奖所关注和执着的刚才不一样。

得奖人的第一步当然是这本在此前言要足够好，但能不能得奖人，就是这本在此前言的二人了，其中所的必然性是颇为强的。比如真是必须获选锡耶纳在此前言展，要看你哪一年参展，有多少在此前言参展，评委会是谁，评委会的历史背景是什么。锡耶纳在此前言展很讲究外观设计性，因为很多评委会都是动手外观设计显现祖父的。

布拉迪斯拉发的爱神奖是多样化最强的文学金奖，评委会都是来自世上各地的研究专家，他们见多识广、博采众长，这一文学金奖的评选就来得侧重于视觉语法充分体现的独特性。

2013年，郁蓉凭借剧作《云朵一样的八哥》问鼎布拉迪斯拉发该协会海报外观设计联展爱神奖。（询问卷调查供绘出）

凯特·格林纳威奖是专门给绘出描画在此前言海报外观设计家的奖，但这一文学金奖对主人公的细节也很看重。因为这个奖的评委会们都是绘出在此前言馆收有馆员或者家教，他们有着很实际的读物经验，并不知道小编者但会喜好看什么样的在此前言，或者真是无需读物什么样的在此前言。大英帝国的幼儿园和中学都是没有人读物的，他们的各种知识都就是指绘出描画在此前言中所学来的。作为一名家教或者绘出在此前言馆收有馆员，他们并不知道哪些在此前言的表现形式、呈现范例适宜哪个年级参考，同时，可以有什么样的扩展性活动。而那些一切都是到外观设计的评委会，就不但会有那么多切肌肉但会。

2

“我无需在剧作中所给自己制造一些小精采”

北京晚报：虽然《舒琳的外祖母》具有很多中所国要素，但本来这个主人公是源自大英帝国曼彻斯特剧作家白布莱克·古德费洛之笔，促使你为这个主人公剧作海报外观设计的契机是什么？

郁蓉：这本在此前言的剧作是一个比较光阴的来得进一步，这个主人公最终汇聚到一个简单的表现形式：多元文化绘描画的多元性和多元性。

2018年春季，我去了大英帝国中南部纽卡斯尔（Newcastle）。在那底下有一个儿友文学中所心叫七层博物馆（Seven stories），这个大多像是参考资料，收集了大英帝国几乎全部的儿友文学剧作，也不时组织一些儿友文学交流活动。起初，我被请来参加一个名叫“多元人声”（Diversity of Voice）的交流会，交流会除了请来友在此前言显现出英文版社人外，还请来了很多作家、剧作家，海报外观设计家以及儿友文学科技领域的各类研究专家。这次交流会的出发点，就是探讨如何在儿友文学剧作除此以外所，倾问显现出多样化的人声。

那次交流会我本来是僚感动的。大英帝国是一个以自身多元文化为荣的第三世界，但同时也是一个由多元人种组出的第三世界。交流会提显现出这样的话题，让整个儿友文学剧作个体注意到多样化的意义，看来是很重要的一步，大家都在坚持不懈一切都是到这件什么有事。在这次交流会中所，我认识了《舒琳的外祖母》这本在此前言的显现出英文版社人珍妮特·梅林-芭利（Janette Otter-Barry），她所在显现出英文版社社的宗旨就是推广多姿多彩的世上多元文化。

在拿到白布莱克·古德费洛剧作的这个主人公时，我一下就被打动了。白布莱克原来是一位中学家教，在此之前是个剧作家，这个主人公就是他在一切都是到家教时不单是光阴的。主人公细节让我一切都是起了自己的幸福光阴——在中学、中所学、私立大学收尾，每一次离开了取而代当中中学、离开了一个取而代之生态系统，我所造成了的询弊端，本来和舒琳是如显现出一辙的。

《舒琳的外祖母》实拍绘出。外祖母用一幅中所国山水描画作为化解小老朋友中间疏离的形式。（询问卷调查供绘出）

主人公中所，将中所国山水描画作为化解小老朋友中间疏离的形式，这是颇为打动我的亮点。我在南京私立大学美术学校读在此前言的时候，学了内都一段时长的国描画——工笔、写意，还有在此前言法。这么多年来，我每次回国都但会借钱一些中所国描画的碳化背著跟着，日积同年累，我的管理游戏公司底下扣了很多可以随时拿来用的碳化，墨迹、宣纸板、纸板、矿物质颜料等等。

另外还有一点，我的三个妹妹在大英帝国显现祖父母从小，他们在我们镇底下的中学就学的时候，也遭遇过多种不尽相同舒琳的询弊端。这几点综合性起来，我便愉快地重回了这个主人公。我很想把这个细节一切都是到出一本好的绘出描画在此前言，让来得多的编者充分利用。

北京晚报：在《舒琳的外祖母》中所你埋收有了很多小具体，比如舒琳的外祖母来中中学时，舒琳手拿的黄色绒球发簪。你本来很喜好这种给编者埋“彩蛋”的剧作形式？

郁蓉：是的。为了准备好这次的专访，我在Facebook读物了好多大英帝国本地人对《舒琳的外祖母》这本在此前言的评价，其中所有一篇的著者是一个绘出在此前言馆收有馆员。我见到绘出在此前言馆收有馆员家教看绘出描画在此前言和别人的角度颇为不一样，她必须把我放在在此前言底下的具体，一个一个挖显现出来，形出一种逻辑学讲给妹妹们问。她真是，每一次看这个主人公，都和上一次看到的刚才不一样。

《舒琳的外祖母》插绘出。（绘出源：红豆友在此前言馆）

她注意到整个高一底下融汇了很多人种的小老朋友，每个小老朋友的恐惧、毛发都不一样，比如有一个男孩她是印度来的，两条又叫辫弟从头巾底下摆了显现出来；有个男孩是非洲来的，她的卷发小辫西北侧点缀着五颜六色的珠弟……你仔细观察去看，但会见到这些妹妹各自都有很多小具体贯穿着整本在此前言。我一切都是，这或许跟我自己有妹妹是有人关系的。我并不知道他们在就学的时候但会背著什么刚才，喜好看什么、一切都是到什么，在剧作中所，不知不觉就背著入偷偷地了。

这些小具体，也是激发我继续往下剧作的一种乃是。怎么样让自己在剧作的来得进一步中所不觉得愉快或者疲劳？我无需每一次地给自己制造一些小精采。这些小精采就是急剧收有一些小具体在底下面，等待编者去见到。

在我的剧作多才多艺中所，我颇为受我妹妹直接影响。她的爱拒绝拒绝接受我很多剧作的美妙和想象力，这一点是我预一切都是不到的。她出发点空旷敏锐，常常但会一针见血地点破我的剧作好奇。而我实在但会窃喜，让年轻人一切都是到我的家教，多好。妹妹们或许自幼受到我的直接影响，往常看我在那底下描画描画，在思想上中所地拒绝接受了绘描画熏陶。我的每一本在此前言描画完自此，全家人都要在底下面描画描画，收有上他们的小秘密。

《舒琳的外祖母》插绘出。（绘出源：红豆友在此前言馆）

我觉得好的绘出描画在此前言，编者必须看显现出来你在为他们去剧作。在此前言无需编者去笔记，去鉴定，我们不必终点站在编者的观点去完出剧作，这也是我从一开始剧作绘出描画在此前言到在此之前的一个作风和思一切都是上的彻底彻底改变。

妹妹们在读物你这本在此前言的时候，他们看到的跟你看到的实质上不一样。比如真是最近我在一切都是到的一本在此前言《你见到喜鹊了吗？》就是一个很好的例弟。这本在此前言是根据《清明上河绘出》改编的。在外观设计时，我把这本在此前言一切都是到出了两面，正面是戴芸剧作的早期主人公，比方真是是《清明上河绘出》原描画。但是，五米多长的《清明上河绘出》，蓝色大抵，底下面的具体层显现出不穷，令人目不暇接，500多一个人儿，白马呀、驴呀、鹿呀、猪呀……如果是我自己，一个科班显现祖父的人，显然但会眼花缭乱，那对小编者来真是就难上加难了。

所以，我就一切都是了一个自行，在原描画底下收有了很多刚才，和编辑外观设计了几个游戏，编者不必从头到尾看完《清明上河绘出》才能完出每个小游戏。妹妹有天生的好奇心和好胜心，不经意间就走完了宋代汴京的一日游，这幅旷世名描画也就悄悄地碰见了编者们的心底下。

《你见到喜鹊了吗？》，戴芸 文，[英]郁蓉 描画。（暂定海报，蒲蒲兰描画本馆即将显现出英文版社）

剧作的来得进一步除此以外所，我们一定要终点站在编者的观点上。简单地打个比方，就是把自己当出第一个读物者，自己最一切都是要看到什么？我的外观设计如何恰到好西北侧地善用到这本在此前言底下？加强具体的表达是我擅于的有事，我一切都是让妹妹们在反复读物的来得进一步中所慢慢见到，每一次的意外见到都是一种精采。

在《舒琳的外祖母》底下，我借此让小老朋友找一找这本在此前言底下面到底有多少条龙的。西方龙的跟中所国龙的都有好几条，它们有什么不一样呢？还有大熊猫，在此前言底下一共有多少只大熊猫，它们是以什么样的平衡状态呈现的？这些都是小老朋友们最喜好的主人公之外的小国语版。

在这本在此前言底下还有一点我特别喜好的，就是给班底下的男生外观设计服装。看上去自己是个表演者，给不尽相同的脸孔外观设计，这是一件多么有趣的明明。比如有黑发、金发、红发、咖啡色的毛发，也有直发、卷发，还有胡须、略胡须……小辫弟、白马尾巴，我描画他们之在此前认真一切都是到了进修研究的课呢。

本来妹妹们都是天真烂漫、积极向上的。他们交老朋友是不但会回有事彼此的肤色、人种、历史背景什么的，大家很容易友好有序地相西北侧，当他们自幼就培训了自我认识世上的观念后，人与人中间的协调表达出来但会来得普通人、平等。

3

“刺绣绘描画曾让我获了或许的设法与赞出”

北京晚报：在世界上你已经显现出英文版社了近二十部剧作，这些剧作影视作品广泛，剧作善用的要素也十分多样化，但是很明显，刺绣绘描画在你的剧作中所最为醒目，你是如何形出这一剧作特色的？

郁蓉：在此之前我的总体剧作形式是以刺绣为主体的，补足用彩铅或者铅笔描画小的具体，这是我在二十多年的时长除此以外所慢慢尝试显现出来的。而《舒琳的外祖母》底下的细节又备有给我一个剧作中所国描画的机但会。我的国描画扎实很深的，墨迹字也得心应手。

剧作的多样性或许跟我在南京私立大学打下的扎实的基本功有人关系，绘出画、速写、水墨、油描画、漆描画、装饰描画等我都进修得很年底。这样的扎实不或许跨越时长去完出，并不无需花时长每一次地练习才能熟能生巧。

在描画《我是木兰》这本在此前言的时候，我用了很多铅笔描画的描画法。在《舒琳的外祖母》中所，妈妈的外衣；还有刺绣，最主要舒琳身上穿着的那件。一开始，她去中中学时穿着了一个“喜鹊登梅”纹饰的外套，这个纹饰是我从中所国的蜡染底下受到的深刻直接影响。外祖母来中中学的时候，她穿着了一件小小的上衣一样的外衣，侧面的纹饰是“鲤鱼跳龙的门”。在此前言底下所有背著蓝色的明暗都是刺绣，当然，这个刺绣跟我们习惯的刺绣颇为不一样。

《我是木兰》实拍绘出。（询问卷调查供绘出）

很多年以在此前，我在锡耶纳友在此前言展为《爆竹》那本在此前言一切都是到首发的时候，请来了牛津私立大学绘描画学院系主任白史密斯教授一切都是到主持人。起初他询问，“你这底下面计算机描画绘出的出分用了多少？”他以为底下边正中央正中央的明暗；还有计算机一切都是到的，本来不是，；还有刺绣。

但我以在此前没有人学过刺绣，真正开始刺绣是上英王绘描画学院时学的。起初开学在此前的一个暑假调度是参考自己，我们中中学是颇为多样化的，所以调度很侧重你就是指哪底下来的，你用什么样的形式参考自己远胜近现代。

我一切都是，中所国有近现代的绘描画有些什么呢？青花瓷、刺绣、梅兰芳……然后我就一切都是到用刺绣。我一切都是到了一套刺绣，是关于“我的友年”的。没一切都是到那套刺绣一切都是到显现出来自此，家教和显现出英文版社社都颇为喜好。他们极其设法我，让我继续往下一切都是到。在英王绘描画学院进修的两年时长底下，我学到总和的就是怎么样去了解自己，怎么样和自己的内心一切都是到老朋友。

刺绣调度“我的友年”（询问卷调查供绘出）

在中所国的时候，我显现出神入化了一身深厚的扎实。如何把这些扎实拿显现出来，灵活自主地善用到创意底下边，这是我从小后逐渐在英王绘描画学院进修期间培训和提炼出显现出来的。他们在此之前真是，这种刺绣就是一种时尚界。他们拒绝拒绝接受它或许的称许和设法，让我觉得“不一切都是到刺绣我就亏了”。于是一一切都是到就一切都是到了那么多年，一切都是到得离不了手了。

一路走来，就是在不知不觉除此以外所，通过出发点的积累，慢慢用水滴石穿着的形式，把一件有事练习到双雄的之下。如果你要询问我对年轻的海报外观设计家有什么另建议，我也但会这样真是：你不必不用你的手脚去体但会和出发点。

我尝试刺绣有二十多年了。你不并不知道一开始我有多被动，一切都是要剪一一个人的外衣，但会一切都是好几天，怎么样才能把它的在此前后人关系西北侧理显现出来——因为刺绣一重叠，就充分体现不显现出具体了。于是我每一次歇地跟剪刀和纸板交流、震荡、碰撞，最终出了老朋友，我们在此之前可以颇为纯净地对话了。

描画本《爆竹》以及具体荣誉。（询问卷调查供绘出）

4

绘出描画在此前言也能慕名而来被规则约束的出年人

北京晚报：在此前言中所舒琳所碰到的境况——一个妹妹如何去面对和背著入实质上孤单的生态系统，也是你自小不时但会造成了的境况吗？

郁蓉：我和舒琳所碰到的情况是很多种不尽相同的。自小，我或许一年就要转一次学，因为我妈妈是中所、小中中学长，我们不甘心跟着她每一次地极低中时，不时营生，中中学就是我们的家。

在此之前极低中时，家教们对我是颇为照顾和得宠的。但男生可就不一样了，他们不但会回有事你是校长的妹妹。在没有人了解你之在此前，他们但会简单地觉得：你一个新近来的的学生，凭什么被家教得宠？他们但会一切都是自行给你设置障碍，故意让你思绪到被紧张状态的痛楚。每次极低中时后的在此前几个天内实在很难受，特别是在中学底下，男孩总是一个小成员一个小成员的，你要花很多坚持不懈去自组她们。

自此我又先后就读于南通师范，南京私立大学美术学校，再次自此远回国爱丁堡求学，再次居住大英帝国的牛津私立大学。因为极低中时的缘故，我去的大多愈来愈大，愈来愈孤单，老师中间的相异也愈来愈大。

这样的来得进一步本来是让你重新近认识自己的来得进一步，认识你的身份，你的面容，你的衣着，你的学识渊博，认识你整一个人的“制品”。你所走过的每一步，都让你来得本来自己是谁，本来如何设法自己构另建好自信心和观念。

在此之前我上去去一切都是，一切都是到妹妹的时候，少年、青年的时期，碰到那么多瓶颈，毕竟就是不好的光阴，显然，这出就了现今的我。

初到大英帝国时，我要造成了很多询弊端：一个异域人如何融汇到当地的多元文化当中所，孤独和精神上的相异如何去最大限度？这时候，我见到过去的那些光阴对我是很有设法的，因为我已经显现出神入化了一种柔韧、一种作风和一种准备好。

北京晚报：在《舒琳的外祖母》中所，外祖母通过一幅中所国山水描画设法了舒琳，让她得以顺利背著入妹妹们中所间。在你还是一个妹妹的时候，你是如何让自己走显现出困境的？

郁蓉：我没有人舒琳那么幸运，有个绘描画家外祖母，那个时候我只有几颗很美味的水果糖。上世纪上世纪，那种有着颇为漂亮糖纸板制品的水果糖是很少见的。我拿着这些点心去“贿赂”小成员的“头头”，内心呀，多少是有些舍不得的。

糖纸板（海报外观设计选自铁凝小真是集《乳酪往有事》，询问卷调查供绘出）

妹妹们的世上很比如说，但是也可以好像复杂。我不必要自己每一次地坚持不懈进修，用小妹妹构另建情谊的形式去克服不尽相同的瓶颈。在此之前一切都是一切都是，本来很好叹，也很可爱。不是吗？

幸福的每个刚出生段，在不尽相同的大多、场所都有各种小成员、小社但会精神在底下边。你怎样去超越，怎样去作准备？比如真是，你到了一个取而代之单位也但会显现多种不尽相同的境况。这不一定是由你的多元文化历史背景或显现祖父母历史背景所致的，但这样的基调却时时但会碰到。这个时候你怎样去积极支持？大家应该可以彼此间宽容地看待彼此的优缺点？

我是在同一座城市底下每一次地极低中时，很多妹妹因为各自的家庭原因，也愈演愈烈过许多多种不尽相同的什么有事，最主要区域和多元文化中间的读取。我一切都是用绘出描画在此前言这样的一个平台，去充分体现一个世上性的、日常性的表现形式。在剧作《舒琳的外祖母》的来得进一步中所，我丢下一个颇为大的目的，就是在妹妹读物这本在此前言的来得进一步中所，怎样培训和构另建他们的宽容和善良，以及试探关心他人的习惯。

北京晚报：你的一个人参考底下提到，你在此之前与先生毛驴，三个妹妹蛆、辣椒、扁豆以及你们的德国猎犬嗅觉嗅觉探长居住于大英帝国牛津私立大学的农庄。纯净是你的想象力具体联吗？本来你的房弟和管理游戏公司正是与纯净有序相西北侧的所在。

郁蓉：是的。我的管理游戏公司就另建在我极低氏房的后面。通常这类房弟都有在此前花园和黄家，其中所在此前花园是临近大路的，黄家是一家人面的所有者空间内。我的管理游戏公司跟主房是分开的，但它又是脱离的。

郁蓉位处大英帝国牛津私立大学农庄的管理游戏公司内景。（询问卷调查供绘出）

管理游戏公司有很多上到的窗户和门，一推入，好像就身西北侧大纯净当中所。有一种思绪是我近几年尝试显现出来的，当你和纯净颇为交好的时候，你但会注意到，人本来是很简单的，我们是纯净的一份弟。你要把肌肉底下那种纯净的性格发挥显现出来，就可以一切都是到自我。把少数人的自我善用到剧作当中所，这可以真是是一个颇为关键因素的剧作理念。

当我们出人自此，规惯例矩的刚才或许了。并不是真是我们自己给自己设定了惯例，有些惯例是社但会给你的，有些是家庭给你的，有些是中中学给你的，还有些是管理工作给你的……这些都是我们不必要遵循的法则。

但这些法则不不应约束你的剧作平衡状态，剧作时不必要特赦自己，才能一切都是到得彻底，才能来得发挥作用表达内心的思绪。

北京晚报：很妒忌这种平衡状态。可以真是真是你的孤独吗？

郁蓉：在此之前我的孤独平衡状态就是一个中所年妇女平稳的孤独平衡状态：给妹妹们一切都是到早饭，放妹妹们去就学，跟着自此但会一切都是到一个小时的锻炼。然后要开始西北侧理各类杂有事，一家人面面的杂有事，中中学底下的杂有事，显现出英文版社社的杂有事，等等。

差不多中所午自此，我就可以开始伏案一切都是我的剧作了。四点有数去接妹妹放学，接着准备好一切都是到用餐。晚上九点自此，我有几个小时可以管理工作，那段时长是我最喜好的。因为我并不知道没有人别的杂有事来打扰我了。

夜深人静，我可以问到后院面的MLT-鸟儿们觅食的人声，还可以问到我家正中央一条小溪的枯人声，在此之前的平衡状态是最难的。

北京晚报：都有些什么鸟儿到访呢？

郁蓉：后院面有很多呢。比如真是一只猫、老鼠、老虎、鼹鼠。就在在此前几天，竟然来了一只浅蓝色的大獾弟。我们住在全家人的村庄底下，村庄的天涯海角放眼望去；还有果园。在城市底下的话，我的剧作平衡状态或许但会好像不一样。在剧作的时候，每一个人都无需有个特赦口，我的特赦口就是全家人——与大纯净的友好触及。

后院面，一只獾弟深夜来访。（询问卷调查供绘出）

我们很多人的剧作想象力都是纯净拒绝拒绝接受的。比如真是我们家老三，他在此之前最喜好外观设计3D几何形纹饰，他的每个外观设计都就是指松果或一片叶弟的纹饰扩展而显现出的。纯净的天宫巧匠是神奇无比的，过路的蜗鹿、喝水的蝴蝶、飞舞的蝴蝶、鸣唱的水獭……一切都在遵循着四季、白昼的大规律下，展览品母体的自我格调。

北京晚报：这些孤独中所日常可见的各种要素，也但会视作你的剧作要素吗？

郁蓉：一定但会的。同年份显现出英文版社的我和薛涛家教合作的《足印》这本在此前言，显在此之前在此前言中所的花为都是我们自己家种的。桔梗花、野菊花……因为这本在此前言描画的是大西北，我起初跟一个团队讨论，他们那边有哪些土生土长的梅花杂草。正好，我一家人面辟了三片正中央，我就种下了3袋花为种弟，在此院墙、后院都有，很漂亮。我用这些花来剧作，漫山遍野都是漂亮的花为。

《足印》，薛涛 有如，[英]郁蓉 描画，安徽少年儿友显现出英文版社社2021年1同年英文版。（询问卷调查供绘出）

郁蓉为剧作《足印》一在此前言特意在自家院中所种下的花为地。（询问卷调查供绘出）

《迷路的妈妈》那本在此前言，真是句老实话，我是描画给自己的。这本在此前言的文字是杰森家教的一首诗，真是的是搬家、远航、回家的主人公。概括到另一个层次，就是普通人、理一切都是、普通人。

每一一个人，不管什么刚出生段，当你在普通人孤独中所受够了的时候，不必要解放运动自己，哪怕几分钟也好。在这几分钟的时长底下，你是跟普通人脱离人关系的。再次，你还是要离开了普通人。但脱离普通人的这段时长，对自己来真是就是助威和电源。

《迷路的妈妈》，杰森 有如，[英]郁蓉 描画，天天显现出英文版社社2021年5同年英文版。

在我居住的村庄，这底下的女性大都受过颇为极低的普及教育，牛津私立大学、鹿津、哈佛的博士比比皆是，但这底下的习惯就是当你出家立业有妹妹自此，未婚妻在外面管理工作，妻弟在一家人面打理，没有人什么钟点工或者管家，一切都无需靠自己。那么，当你受够了每天喂奶、换尿片、一切都是到饭、打扫这些什么有事的时候，大家特别无需所有者空间内去不出言词，显现出去一起吃饭、吃顿饭、喝个下午茶，或者下车平常到个什么大多，就在车弟面坐半个小时，那也必须拒绝拒绝接受一种特赦。

每个出年人都有一份友心，都有一份性格。随着刚出生的激增，这份性格但会受到孤独中所一些原则、规章制度的规范，但我们心底下依然还保留着这块宝地。所以，绘出描画在此前言对出年人比方真是有一种商业价值。

文/何安安

编辑/刘亚光

校对/柳宝庆

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