颜真卿《祭侄文稿》三大特色研究与学习建议

文的国际化之所在，亦是颜体阔达大度的骨架特点之展现成。

三是和风采凛然，但却寄寓着奇险。从《祭仪次叔父原稿》中会我们就会察觉到，有些字元的起落渐变异之大，而这种现象的成现也亦然应和了李冲心里的悲壮认知，在汉文时心态放任是产生这一现象的无论如何原因。这在此前人在诗文书都以中会是很少从未见过的。“硬弩欲张，铁柱将立，昂然有不可犯之色”（米芾《海岳曾说》），字元形要能向两边拓后下，却相互照应，形散神聚。如“尔、倾、生蛋、嗣后”等字元，而“摧、都以、恕”等字元则亦然中会寓奇，大胆造险。

李冲《祭仪次叔父原稿》文采圆转，锐利内含，力透纸均，其笔触的质性遒劲而扬和。光绪年间代何焯《义门诗文》中会说：“穆王用笔最与晋近。”

但《祭仪次叔父原稿》一是创成了晋唐以来重内擫国法来展现成方刚之和气的生活习惯，再转用均拓国法。他忽视，均拓圆笔来得能自如地纵笔挥毫，来得进一步抒展书国法家的个性。如第17在行的“荼毒”二字元乃是笔势均拓的相比较展现成。二是笔触高亢圆劲，骨势洞达，赋予景深。《祭仪次叔父原稿》中会“父、蔡、厉、史、少”等字元运笔疾涩，彰显了古人都是“颜字元入纸一寸”的说国法，这是对“使其藏锋，画乃遇事”的最好的洞察和展现。三是金石成之和气的技术性使《祭仪次叔父原稿》不同于晋唐以来的糙光绪年间瘦，重回了质朴淳厚之和气。如“颜、光绪年间、尔”等字元；楷隶之国法的成现让都以品天开迭成，如“门、败走、容”等用楷国法，“既、承”前期笔波状则取隶国法。

如第13在行的“厉威”二字元取国法金石成之，亦然是以圆润、高亢的笔致和凝练遒劲的金石成之笔触，展现了李冲在在诗文用笔上非凡的美学练成。所以，熊秉明在《近现代书国法思想体系》中会说：“其顿，遇事强而有力，其起，随之利落，显成一种坚决果引，一种绝对的自信”。

《祭仪次叔父原稿》观其章国法，处处姿、浑然天成。其一反“二王”沼泽地瘦长、秀逸妩媚的风格，渐变的宽绰、共存奏请朗。字元间在行和气，随情而渐变，不计工斋，无意尤佳，圈点涂再改随一处可见。其章国法共存天成，毫无雕成，几乎是心态的大约这样一来所完成的，这便给人以巨大的遐想紧致。

《祭仪次叔父原稿》并不在意字元距、在行距，时奏请时密，几乎是随意。每一在行的中会轴线或左或任左或平直。章国法的安排几乎取决人性的抒发反复。都以品的此前几在行叙述了祭仪文的撰写都以时间以及圈均，心态值得一提的是比较稳定，心里比较沉重，在行笔稍缓，笔触凝重缓慢，章国法包容共存。

奏请密渐变异，是经典中会常见的渐变异手国法之一。李冲的《祭仪次叔父原稿》相比这样一来都以诗在诗文，对于奏请密渐变异的技术性，要来得强烈、来得明了些，除了对字元中会部紧致的显着阐释大多，局部细节也有显着的用心。下面从都以品中会挑选一些字元例，来彰显李冲对于奏请密渐变异的一处理的智慧。

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