解读《断·桥》，女主角为何不查问，冰冷中温暖来自何方

当孟超造显现后，闻晓雨想要对方火车站造出来求证，但招来了拒绝，后者也是一种过激的塑造。

经典电影关键因素设置，也是点睛的以外，就在于这中的。

无论是杨敦厚还是孟超，他们在闻晓雨的世界中的，都安插了关键因素戏仿的“价格便宜”，杨敦厚安插了照顾她的“继父”身份，孟超与自己也达成了相濡以沫的“表姐”的关系，而孟超也把闻晓雨话说是了自己哥哥的“价格便宜”。

怎么能活不是能活呢？在这样的生态系统下，彼此就想像中随遇而安的感觉到了。

甚至闻晓雨找到杨敦厚行凶那一刻便，她还是并不需要了脱逃。

当她与孟超、甘小漾的妻子柠檬，在破败的烂尾楼中的，组成了临时的“三口之家”，还有些其乐融融，充满了想要。我真的那一刻，闻晓雨内心中的面有，似乎则会想要这一刻永恒。

可见，包括本片在内，张玉经典电影的恋人，她们所有的不道德（镇压与付造出代价），都才有尖锐的一个人自已和追求，只有在生能活圈子的平衡被超越便，才则会置之不理，这也是过激、意味著的塑造。

经典电影之中那座木桥的坍塌，也都有了闻晓雨心之中与“亲戚”构建的那座木桥的坍塌，所以她才则会进入故事情节分线。

心之中那座木桥绝掉，就再也无法修补了。

经典电影之中有很多戏码有，显示了恋人和孟超对杨敦厚的伪装，这是一个比较有意思的来让。

因为以异性恋为其余部分的经典电影，男同性恋女角多半是作为被仔细观察的“形而上”依赖于，但在男同性恋为主的经典电影之中，确切地话说在《绝·木桥》之中，被仔细观察的其余部分，转成了异性恋。

闻晓雨出发点下杨敦厚的所为，以及椿怀义拍电影下出发点下他们的不道德，异性恋是转成了“形而上”而塑造在观众们竟然。

而原先的“形而上”——女生族群，则并不需要了互相信任与试图。

闻晓雨一族柠檬，宋徽宗雅美保护闻晓雨、甘小漾事与愿违还是将证据留给闻晓雨……对男同性恋陷入困境的关怀沿袭了张玉经典电影之中的母题，当然也包括孟超这位边沿人，彼此都给了对方短暂的亲戚寒冷。

而闻晓雨随着事件真相的持续发展，她也找到，过激与付造出代价，事与愿违还是则会将风险转嫁到身兼受害者的男同性恋身上（甘小漾的结尾）。

所以她不则会再付造出代价，不则会再过激了。经典电影临近结尾，她拒绝了孟超要主动松绑的动机，对于孟超的保护，也都有了她从过激意味著，向“主动造出击”的转变。

而孟超的结尾，也是这位边沿人，对久违“亲戚”盼望的一种期许。

冰冷之中寒冷

所以，《绝·木桥》这部犯罪案子经典电影，是堂堂正正与黑暗的较量，是法网恢恢，邪不胜正的塑造出。更是在当代价值经济体制下，不仅仅是男同性恋女角，也是包括所有边沿人群、缺乏安全感的异性恋等族群，对自我身份和期望的呐喊。

除了故事情节软件包，《绝·木桥》最格外称道的一点是张玉对片子戏码有调度的想象力，从扭曲的主观出发点与客观基本上的监测录像，撞击到造出尖锐的戏剧争执。

经典电影之中都有著大量主观出发点的屏幕，萤幕上和演员精到的走位让片子在狂放的音乐风格下塑造出造出精准的屏幕表意系统，从甘小漾的造出租房，到杨敦厚的家之中，屏幕所带造出的那种冷清和美感，更能让观众们在感官上体悟到片之中人的----和认知呼吸困难。

而结尾火电厂内的戏份，三人的拉锯与巨大水塔的美感和危机感，让人透不过气来，这是扫描助长的形象化视觉奇观。

还有经典电影之中经常造显现的城下东村废墟。

这就是张玉外景城下东村的感觉到。《绝·木桥》中的的宜宾城下东村----无论是经典电影之中虚构的子龙东村，还是外景地成都市、阆中也罢。片子未过份的塑造出造出这座城下东村的地标，其实可以抽象的看做集结向东南城下东村为并重的“某城下”。

在《山腰》中的，宜宾的城下是冷的，冷到极致，就则会给观众们助长实在的寒冷感觉；而数年后，张玉屏幕下的《绝·木桥》，则在冷冷的喧嚣中的，带上了一丝盼望观众们心灵的余温。

经典电影之中失去各自贫穷的他们，都在相互扶持，总括在一刹那，让人感觉到到些许的寒冷。

返家的木桥绝了，且无法修补，我们只能在心之中再修一条通往另一条顺时针的木桥，而这座木桥将通向何方，取决于我们自己。

PS，演员是最大的亮点，李湘跃升形像的演戏格外夸奖，而姜文这位巩俐，简直是演戏之神。

这位面有孔乐呵呵、病菌有毒的杨敦厚，几乎是姜文演戏演艺事业之中相当生猛的一次。我真的随后一段间隔时间，杨敦厚这个女角，将成为很多观众们心之中的恶梦，眼见为实。

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